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一、对联张贴方式
（一）、张贴春联时间。腊月除夕日上午7一12点；上午时间日升，为阳，为阳气上升；下午12点后为日昃，为阴气上升。除夕日贴春联把旧春联撕掉，贴上新对联，表示除旧布新；然后燃放鞭炮，预示新的一年好运连连。历代民间也有腊月廿九贴对联的，是因为贫困家庭须回避要债的人。
（二）、对联区分左右。贴对联时则以面对大门或壁柱区分左右。面对大门时上联在右，下联在左，横额文字顺序为从右至左。将上联贴右边，下联贴左边，因中国传统文化是直行书写从右至左，所以念对联也是从右向左。上下对联，面对大门右为上联，实际顺应大门方向为左，为大；左为下联，顺应实为右。对联以七字，九字为宜，单数为天，为阳，为生数；偶数为地，为阴，为合数。
（三）、对联张贴高度。不可与门框同高，或超出门框，因为满则失德，盛而不娇，须按照天地人三才而论。对联上部为天，为乾，“天行健，君子以自强不息”，占后天之数位为六，可低于门框六公分。对联下部为地，为坤，“地势坤，君子以厚德载物”，具体尺寸可不受限制，主与宅门协调美观为要。对联中间字是言人，是内容，祈求事业顺利，或财运亨通，或家人平安如意。
（四）、对联讲究声韵。对联讲究平仄声，每联相互对仗公正押韵。根据格律规定，上联最后一字须仄声字，即普通话三声、四声结尾；下联是平声字即普通话一声、二声结尾。现在对联在出售时大都标注有上下联的位置，有人张贴春联时把上下联贴错位置，其主要原因是区分上下联最后一字的声韵。
（五）、正贴大门福字。大门是家庭的出入口，充满庄重和恭敬，所贴的福字有迎福和纳福之象，须端庄郑重大方，故应正贴。大门福字须正贴，正贴代表为正能量；不宜把春联的福字倒贴，倒贴则福随宅气倒流了，也预示着把福拒之门外。
（六）、福在贵（柜）中。福在家中箱柜可倒贴，意为福在贵中，没有结婚的人可盼贵（柜）中缘。箱柜是存放金钱和物品的地方，也预示财源不断。
（七）、福贴客厅。客厅须正贴正挂，代表正福正气正财之道，没有歪邪之象。
（八）、大门禁贴春字。春的另一个含义指代春楼，因古今春为妓院的代称。
（九）、贴门神。要注意两个门上的门神脸相对，不要贴反。老式建筑大门都是对开的两扇门，门神正好一边贴一张；而现在城市住房大多是单扇门，两张门神只能贴在同一扇门上，粘贴时要注意位置的美观大方。
（十）、根据人生不同的喜用神，选择不一样的对联寓意，能预示催旺家运和财运。喜用神的选择以五行为主，在此不作详论。新年需要新气象，只要符合内心所求则为吉祥。
二、对联体用方法
（一）、嵌字格。把人名、地名或物品名嵌入对联中，并保持其相对独立性，使对联意中有意，产生较好的艺术效果。嵌字格主要有以下几种格式：
1、鹤顶格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第一个字的位置。如龙涎和菜多佳味，泉水烹茶有异香。
2、燕颔格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第二个字的位置。如平安传二字；和乐在三春。
3、鹿颈格。即将一个词的前后两个宇分别嵌在上下联中第三个字的位置。如留有晚风推楚浪；不劳春色染湘烟。
4、蜂腰格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第四个字的位置。如此地之凤毛麟角；其人如仙露明珠。
5、鹤膝格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第五个字的位置。如立定根基，发扬风采；大兴事业，展布鸿猷。
6、凫颈格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第六个字的位置。如十年幕府悲秦日；一卷唐诗补蜀风。
7、雁足格。即将一个词的前后两个宇分别嵌在上下联中第七个字的位置。如内史旧山空白暮；南朝古木向人秋。
（二）、回文格。特点是讲究语言文字的排列技巧，结构往复有致，顺读倒读，流畅自如。如客上天然居；居然天上客。如雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。
（三）、叠字格。即把问一个字接连叠用起来。使用叠字，不仅可重复加强词义分量，还可加强音节的节奏感。如重重叠叠山，曲曲环环路；髙高下下树，叮叮呤咚泉。如风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿钤暮朝朝。
（四）、析格。即对字的分析和解释，引申出某种意思，以此构成联语，是一种更为讲究的文字游戏。如一明分日月；五岳共丘山。如长巾帐内女子好，少女犹妙；山石岩中木古枯，此木为柴。
（五）、偏旁部首格。即利用汉字的偏旁部首按一定的规则巧对。如烟锁池塘柳；灯深村寺钟。再如汨滴漓江流满海；嗟叹嚎啕哽咽喉。还有宠宰宿寒家穷窗寂寞；客官寓宦宫富室宽容。
（六）、同字异音格。即利用汉字复杂的读音特点来巧对。如"海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。"
（七）、谐音格。即利用汉字中读音相似来进行巧对。如"狗哨河上骨；水流东坡诗。河上与和尚谐音，东坡诗与东坡尸谐音。
（八）、异字同音格。即利用汉字的同音不问形来巧对。如天上星，地下薪，人中心，字义各别；云间雁，檐前燕，篱边鹞，物类相同。
（九）、隐字格。即有意识地将某些字略去，使得联语有言外之意，影射人或事。如宰相合肥天下瘦；司农常熟世间荒。清末大臣李鸿章系合肥人氏，管农业的大臣翁同和系常熟人氏，翁与李同朝为臣，翁讥讽李，李又反唇相讥。
（十）、歇后语格。即将一句俗语分成两部分，上联出题，下联回答。如稻草扎秧一父抱子；竹篮提笋一母怀儿。
（十一）、地名联格。即将各地的地名按对仗和平仄的规则，组合成联的方法。
（十二）、方位格。即将东南两北、上下左右、前后高低等方位名字嵌在联内。如南通州，北通州，南北通州通南北；春读书，秋读书，春秋读书读春秋。
三、对联表现形式
不论何类对联，使用何种形式，如正对、反对、流水对、联球对、集句对等，须具备如下特点：
1、字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数须相同，不多不少。
2、平仄相合，音调和谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3、词性相对，位置相同。一般称为虚对虚，实对实，就是名词对名词，动词对动词，形词对形词，数量词对数量词，副词对副词，且相对的词须在相同的位置。
4、含义相关，上下衔接。上下联的含义须相互衔接，但又不能重复。
四、对联注意事项
购买对联应辨别对联的类型，若单讲平仄相谐，可能会产生不对不联的效果。
1、散联。有横额看横额，没有横额看语境。
2、通联。先看横额，再看逻辑，然后语境，顺序，最后平仄。
3、格联。通常看平仄，一般上仄下平，在特殊意境下可以倒过来。对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。
相传纪晓岚一次南行来到杭州，一位友人为他设宴洗尘。席间宾主之间联句对答，纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。晓岚则不以为然地说：“北方才子，遍及长城内外；老兄之言从何谈起”。友人道：“前几年我曾到北方去，带去一个上联，竟然没有人对得上来”。晓岚半信半疑问：“老兄你出了什么句子，竟让对方对不出来”。他的友人就顺口念出了上联“双塔隐隐，七层四面八方”。纪晓岚听罢大笑“这样简单的出句是他们觉得不屑于回答，才表示不会对”。这位友人不解问“那么下联应该怎么对呢”。纪晓岚脱口而出道“孤掌摇摇，五指三长二短”。这位友人听了不仅寻得了下联，还十分佩服纪晓岚的才智超群。这副“双塔隐隐，七层四面八方；孤掌摇摇，五指三长二短”的对联就做到了平仄相调，达到了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力的艺术效果。
4、切忌合掌。合掌指语义重复，浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联，有一副是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，语义重复，对联的术语称为合掌。七言联一共才十四个字，其中六个字表达的是三个字的内容，这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。如在新春联中用“震乾坤”对“惊世界”，“发祥光”对“腾瑞气”，也都是语义重复，都属于“驴头不对马嘴”的毛病。
5、选好对联横批。横披，又称为横披，横额，横联。横披多为四字，过去写横披是从右往左横写，现今多从左往右写，从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间，其字体应与上下联风格一致，上下呼应。
横披除挽联、寿联之外大部分都要用，横披与对联内容有着密不可分的关系，寓意佳的横披可起到锦上添花的作用。一句横披就是一副对联内容的升华，是对联的主题，更是点睛之笔。横披在写作手法上常见为三种形式：
（1）、对联写意，横披题名。如欢度春节、新春大吉等，直接点名贴春联的目的。
（2）、对联写意，横额点睛。如对联为“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”，横披“吉星高照”。则是揭示出实现对联内容的关键所在就是吉星高照，属于点睛之笔。
（3）、联披互补、相辅相成。如“减负恤民，浩浩东风常送暖；扶贫解困，潇潇春雨总关情”，横批“前程似锦”。则是与对联相互补充，相辅相成，既揭示老百姓对党中央常送暖和总关情的无比感激之情，也赞颂了共产党的前程远大，辉煌灿烂。
2021（辛丑年）--02--10
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