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略论对联(王兴玺)

时间:2021-02-10  来源:  作者:南阳周易文化研究会

一、对联张贴方式


(一)、张贴春联时间。腊月除夕日上午7一12点;上午时间日升,为阳,为阳气上升;下午12点后为日昃,为阴气上升。除夕日贴春联把旧春联撕掉,贴上新对联,表示除旧布新;然后燃放鞭炮,预示新的一年好运连连。历代民间也有腊月廿九贴对联的,是因为贫困家庭须回避要债的人。
(二)、对联区分左右。贴对联时则以面对大门或壁柱区分左右。面对大门时上联在右,下联在左,横额文字顺序为从右至左。将上联贴右边,下联贴左边,因中国传统文化是直行书写从右至左,所以念对联也是从右向左。上下对联,面对大门右为上联,实际顺应大门方向为左,为大;左为下联,顺应实为右。对联以七字,九字为宜,单数为天,为阳,为生数;偶数为地,为阴,为合数。
(三)、对联张贴高度。不可与门框同高,或超出门框,因为满则失德,盛而不娇,须按照天地人三才而论。对联上部为天,为乾,“天行健,君子以自强不息”,占后天之数位为六,可低于门框六公分。对联下部为地,为坤,“地势坤,君子以厚德载物”,具体尺寸可不受限制,主与宅门协调美观为要。对联中间字是言人,是内容,祈求事业顺利,或财运亨通,或家人平安如意。
(四)、对联讲究声韵。对联讲究平仄声,每联相互对仗公正押韵。根据格律规定,上联最后一字须仄声字,即普通话三声、四声结尾;下联是平声字即普通话一声、二声结尾。现在对联在出售时大都标注有上下联的位置,有人张贴春联时把上下联贴错位置,其主要原因是区分上下联最后一字的声韵。
(五)、正贴大门福字。大门是家庭的出入口,充满庄重和恭敬,所贴的福字有迎福和纳福之象,须端庄郑重大方,故应正贴。大门福字须正贴,正贴代表为正能量;不宜把春联的福字倒贴,倒贴则福随宅气倒流了,也预示着把福拒之门外。
(六)、福在贵(柜)中。福在家中箱柜可倒贴,意为福在贵中,没有结婚的人可盼贵(柜)中缘。箱柜是存放金钱和物品的地方,也预示财源不断。
(七)、福贴客厅。客厅须正贴正挂,代表正福正气正财之道,没有歪邪之象。
(八)、大门禁贴春字。春的另一个含义指代春楼,因古今春为妓院的代称。
(九)、贴门神。要注意两个门上的门神脸相对,不要贴反。老式建筑大门都是对开的两扇门,门神正好一边贴一张;而现在城市住房大多是单扇门,两张门神只能贴在同一扇门上,粘贴时要注意位置的美观大方。

(十)、根据人生不同的喜用神,选择不一样的对联寓意,能预示催旺家运和财运。喜用神的选择以五行为主,在此不作详论。新年需要新气象,只要符合内心所求则为吉祥。


二、对联体用方法


(一)、嵌字格。把人名、地名或物品名嵌入对联中,并保持其相对独立性,使对联意中有意,产生较好的艺术效果。嵌字格主要有以下几种格式:
     1、鹤顶格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第一个字的位置。如龙涎和菜多佳味,泉水烹茶有异香。
     2、燕颔格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第二个字的位置。如平安传二字;和乐在三春。
     3、鹿颈格。即将一个词的前后两个宇分别嵌在上下联中第三个字的位置。如留有晚风推楚浪;不劳春色染湘烟。
     4、蜂腰格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第四个字的位置。如此地之凤毛麟角;其人如仙露明珠。
     5、鹤膝格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第五个字的位置。如立定根基,发扬风采;大兴事业,展布鸿猷。
     6、凫颈格。即将一个词的前后两个字分别嵌在上下联中第六个字的位置。如十年幕府悲秦日;一卷唐诗补蜀风。
     7、雁足格。即将一个词的前后两个宇分别嵌在上下联中第七个字的位置。如内史旧山空白暮;南朝古木向人秋。
(二)、回文格。特点是讲究语言文字的排列技巧,结构往复有致,顺读倒读,流畅自如。如客上天然居;居然天上客。如雾锁山头山锁雾;天连水尾水连天。
(三)、叠字格。即把问一个字接连叠用起来。使用叠字,不仅可重复加强词义分量,还可加强音节的节奏感。如重重叠叠山,曲曲环环路;髙高下下树,叮叮呤咚泉。如风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅;莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿钤暮朝朝。
(四)、析格。即对字的分析和解释,引申出某种意思,以此构成联语,是一种更为讲究的文字游戏。如一明分日月;五岳共丘山。如长巾帐内女子好,少女犹妙;山石岩中木古枯,此木为柴。
(五)、偏旁部首格。即利用汉字的偏旁部首按一定的规则巧对。如烟锁池塘柳;灯深村寺钟。再如汨滴漓江流满海;嗟叹嚎啕哽咽喉。还有宠宰宿寒家穷窗寂寞;客官寓宦宫富室宽容。
(六)、同字异音格。即利用汉字复杂的读音特点来巧对。如"海水朝朝朝朝朝朝朝落;浮云长长长长长长长消。"
(七)、谐音格。即利用汉字中读音相似来进行巧对。如"狗哨河上骨;水流东坡诗。河上与和尚谐音,东坡诗与东坡尸谐音。
(八)、异字同音格。即利用汉字的同音不问形来巧对。如天上星,地下薪,人中心,字义各别;云间雁,檐前燕,篱边鹞,物类相同。
(九)、隐字格。即有意识地将某些字略去,使得联语有言外之意,影射人或事。如宰相合肥天下瘦;司农常熟世间荒。清末大臣李鸿章系合肥人氏,管农业的大臣翁同和系常熟人氏,翁与李同朝为臣,翁讥讽李,李又反唇相讥。
(十)、歇后语格。即将一句俗语分成两部分,上联出题,下联回答。如稻草扎秧一父抱子;竹篮提笋一母怀儿。
(十一)、地名联格。即将各地的地名按对仗和平仄的规则,组合成联的方法。

(十二)、方位格。即将东南两北、上下左右、前后高低等方位名字嵌在联内。如南通州,北通州,南北通州通南北;春读书,秋读书,春秋读书读春秋。


三、对联表现形式


不论何类对联,使用何种形式,如正对、反对、流水对、联球对、集句对等,须具备如下特点:
1、字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数须相同,不多不少。
2、平仄相合,音调和谐。传统习惯是仄起平落,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
3、词性相对,位置相同。一般称为虚对虚,实对实,就是名词对名词,动词对动词,形词对形词,数量词对数量词,副词对副词,且相对的词须在相同的位置。

4、含义相关,上下衔接。上下联的含义须相互衔接,但又不能重复。


四、对联注意事项


购买对联应辨别对联的类型,若单讲平仄相谐,可能会产生不对不联的效果。
1、散联。有横额看横额,没有横额看语境。
2、通联。先看横额,再看逻辑,然后语境,顺序,最后平仄。
3、格联。通常看平仄,一般上仄下平,在特殊意境下可以倒过来。对联上下联的表现方法,要注意声律相对,也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐,错落起伏,悦耳动听,铿锵有力。
相传纪晓岚一次南行来到杭州,一位友人为他设宴洗尘。席间宾主之间联句对答,纪晓岚才思敏捷,出口成联,友人心悦诚服,夸他为北国孤才。晓岚则不以为然地说:“北方才子,遍及长城内外;老兄之言从何谈起”。友人道:“前几年我曾到北方去,带去一个上联,竟然没有人对得上来”。晓岚半信半疑问:“老兄你出了什么句子,竟让对方对不出来”。他的友人就顺口念出了上联“双塔隐隐,七层四面八方”。纪晓岚听罢大笑“这样简单的出句是他们觉得不屑于回答,才表示不会对”。这位友人不解问“那么下联应该怎么对呢”。纪晓岚脱口而出道“孤掌摇摇,五指三长二短”。这位友人听了不仅寻得了下联,还十分佩服纪晓岚的才智超群。这副“双塔隐隐,七层四面八方;孤掌摇摇,五指三长二短”的对联就做到了平仄相调,达到了音韵和谐,错落起伏,悦耳动听,铿锵有力的艺术效果。
    4、切忌合掌。合掌指语义重复,浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联,有一副是“生意兴隆通四海,财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律,对仗工整,而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调,很受商界欢迎。但深一步研究就会发现,“通四海”和“达三江”是一个意思,语义重复,对联的术语称为合掌。七言联一共才十四个字,其中六个字表达的是三个字的内容,这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体,决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息,必须避免上下两联说同一意思。如在新春联中用“震乾坤”对“惊世界”,“发祥光”对“腾瑞气”,也都是语义重复,都属于“驴头不对马嘴”的毛病。
    5、选好对联横批。横披,又称为横披,横额,横联。横披多为四字,过去写横披是从右往左横写,现今多从左往右写,从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间,其字体应与上下联风格一致,上下呼应。
横披除挽联、寿联之外大部分都要用,横披与对联内容有着密不可分的关系,寓意佳的横披可起到锦上添花的作用。一句横披就是一副对联内容的升华,是对联的主题,更是点睛之笔。横披在写作手法上常见为三种形式:
(1)、对联写意,横披题名。如欢度春节、新春大吉等,直接点名贴春联的目的。
(2)、对联写意,横额点睛。如对联为“新春富贵年年好,佳岁平安步步高”,横披“吉星高照”。则是揭示出实现对联内容的关键所在就是吉星高照,属于点睛之笔。
(3)、联披互补、相辅相成。如“减负恤民,浩浩东风常送暖;扶贫解困,潇潇春雨总关情”,横批“前程似锦”。则是与对联相互补充,相辅相成,既揭示老百姓对党中央常送暖和总关情的无比感激之情,也赞颂了共产党的前程远大,辉煌灿烂。

2021(辛丑年)--02--10

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